1. ALHAMBRA的1280和1290型號詳解

        長城樂器  時間:2014/12/23  編輯:編輯部




        序 : 本文詳細講述了 Alhambra  1280 1290 model 古典吉他的前生今世,并順帶聊了聊關于Alhambra 的一些故事,友情提醒,長文閱讀須謹慎。

         

        大概在2013年3,4月份,西班牙Alhambra 吉他在中國地區的代理-長城樂器,在西安召開的一年一度的經銷商會議上,正式向外界發布了Alhambra古典系列里的中國專屬4個型號1080,1090,1280,1290。除了這次會議上的發布,其他方面幾乎沒做任何宣傳。會議也只是長城的部分的經銷商,所以范圍也是非常小。后來幾個月內,4個型號慢慢出現在市場,收到反饋也有一些,但由于是個陌生型號,型號的編寫方式也和常見那些1C-11P型號不同,所以反饋最多的是:是否Alhambra公司的正規產品?是否國產這些;很多用戶也會發現,這幾個型號價位會比過去常規那些型號的價位,要低很多;但聲音方面,特別是1280和1290型號接受程度卻不低。其實這背后一定還是有一些原因的。由于推出時間已經有了一年多了,所以還是有必要專門聊聊這2個型號。




        從左向右依次為 1090 1280 3C 

         

        4個型號里面,1080和1090在標簽上面也是清楚寫明是中國制造,1280,1290是西班牙制造。但如果是對古典琴產品本身見識比較多的用戶,仔細觀察一些細節,1280,1290這2個型號雖然是西班牙的產品,但是會在產品上多少感覺會有些國內裝配的影子(主要是琴弦綁弦方式這些最后裝配階段上)。說到這里,可能大家會有點不踏實,就像市場上出現的虛假國外品牌會讓人擔心。但實際上可以告訴大家,這2個型號的確是正宗的西班牙產品,并且是具有較高的性價比。





        根據國家規定( 相關法律解釋 :根據《中華人民共和國進出口貨物原產地條例》第三條 : 完全在一個國家(地區)獲得的貨物,以該國(地區)為原產地;兩個以上國家(地區)參與生產的貨物,以最后完成實質性改變的國家(地區)為原產地),也就是產品上會標明MADE IN哪國。 時代在發展,在進步,用戶會是越來越成熟。好的品牌,不管在哪里生產都是會把品質放在第一位。就像我們用的一些優質的進口產品,其實產品里面大多是會有配件,工序,在標示生產國以外的國家完成,這些已經不是什么秘密了。


        但樂器生產不同于別的商品,聲音品質是很重要的。在古典吉他生產行業,不管是西班牙還是國內,有個大概的共識,木工也就是白琴(油漆前木工工序完成結束的半成品琴)對最后成品琴聲音的影響,會占到大概70-80%左右,油漆和裝配工序對聲音影響會占到20-30%左右。那么在實際生產過程上,在生產工時方面,這兩個重要工序的工時成本卻大大相反。大概木工工時只占30%,油漆工時占70%左右。像Alhambra這樣有一定產量的標準化吉他工廠,油漆在整個工序里面是最耗時耗力的,特別是要做到符合樂器商品的工藝要求,初期,中間幾次的打磨,填膩子,底漆,建立一定的漆層,再打磨,中間的修補,后期的拋光,油漆工序占的工時比例是會比木工工時高出很多。這也就帶出來一個的工資成本問題,但也同時帶來了一些成本有效下降的空間。


        那么,如果把這個矛盾通過國際生產合作來進行解決如何呢?答案是完全可以的。由Alhambra在西班牙那邊完成油漆前全部的木工工序,再由相對工人工資低很多的中國工廠完成油漆和粘琴碼和裝配弦扭和琴弦(因為琴碼一般是在油漆后再粘,個別手工琴由于涉及聲音調整會在油漆前粘上,但很少),那么這樣就可以做到了成本和品質的一個平衡,價格方面就會降低下來很多,聲音和手感方面的品質卻不會下降,國內的古典吉他購買者也就多了款性價比高的產品。所以這也就是這2個型號大體的一個開發思路。





        前面說到過,這種生產方式品質并不會下降,可能就會有朋友有意見,會認為有國內生產的參與,一定和全西班牙完成是不同的。那么請放心,可以告訴大家品質是不會下降的,因為主要功勞也在于西班牙方面木工工序方面,這些傳統制造方法,還有原材料采用的重要性,和油漆方面國內完成的經濟性,如何協調好也起關鍵作用。


        在說西班牙木工生產工序重要性方面,首先要著重提下目前古典吉他琴身和琴頸結合的兩種主要接柄工藝。一種是由日本開發并采用較多的分離式接柄,另一種是西班牙傳統的一體式接柄工藝(Spanish joint )。




        分離式接柄最主要的特征是琴的桶身是和琴頸是分開生產的,這樣最大的好處是生產效率大大提高,本身的技術要求會簡單很多;在生產上也比較好安排,比如桶身和琴頸都是可以獨立生產,最后需要組裝的時候再接合。這種結構帶來的問題主要是結構牢固度不理想,因為畢竟桶身和琴頸接合的地方除了幾顆定位銷,主要就是靠膠水黏住。時間久了,琴體結構牢固度是不如西班牙式的,在聲音上面體現也是,琴聲會隨著時間有退步現象。所以對琴聲音敏感的琴友也會發現,很多日式接柄的古典吉他,舊琴的聲音是不如新琴的時候。這種結構方式和樂器本來需要的開聲是相對立的。畢竟一方面木頭方面在隨著彈奏和時間老化成熟,消除了一些新琴內部自身應力,按常理是震動越來越好,但由于結構的原因,卻相抵消甚至沒有。


        西班牙接柄方式工藝上卻會麻煩很多,不管琴頸還是琴身一些制作方法,工序會多一些。總體生產順序和日式生產順序也不同。工藝本身也有一定西班牙傳統的技術要點。這些加起來一起算上,也是很多批量生產的吉他工廠不愿意采用的原因。但作為一件優質的樂器的角度,這樣的工藝卻是很有必要的。西班牙接柄的吉他,從結構牢固度上是最理想的;從聲音方面,也會豐富很多。能明顯聽出來音色、共鳴和音量的變化會比日式接柄的琴要豐富,加上隨著時間和使用頻率的增加,聲音的發展和演奏控制的容易度,都會往好的方面發展。所以一些獨立高級琴制作師,不管像Romanillos這樣傳統琴制作大師,還是像Matthias Dammann 這樣現代設計的制琴先鋒,在琴身結構上也都是采用傳統的西班牙式接柄。在產量較大的一些量產吉他方面,大多數公司也不會專門就接柄方式作說明。但很多品牌實際會在普通批量生產的型號用日式接柄,但少數的高型號,是會用上西班牙式接柄,可見這種結構方式對琴的聲音,還是檔次的界定,都是有它的工藝價值。雖然兩種接柄方法,都是可以生產出外形工藝優美的樂器,但結構上一開始方向就是不同的,不管后期做再大的努力,骨子里的問題是醫不好的。日式接柄帶來的是價廉物美,對普及吉他是很好的,但如果對聲音有要求,對樂器有期望,那還是應該以西班牙的一體式結構吉他為首選。


        國內目前的吉他工廠只有為數不多的幾家采用西班牙傳統工藝。除了因為生產難度和成本的原因外,主要是沒有這方面的文化傳統和認識。而很多愛好者模模糊糊的感覺到西班牙產的吉他有它們特殊的韻味,但也說不清楚,其實最主要的原因就是在結構的分別。


        除了一些西班牙的吉他生產企業,不管是小產量的作坊還是像Alhambra這樣的大型工廠,如果是有一定品質追求的,都是會采用西班牙式接柄(不一定是西班牙生產的琴都是采用這種結構,也有少數不是的)。Alhambra公司是全部的型號采用,從最低型號開始,都是堅持采用這種結構。這也是為什么1280和1290型號木工工序西班牙生產方面,值得著重說說的一點。


        古典吉他的制造,當然不是說只要采用了西班牙結構的琴,聲音就一定會好,樂器生產中的很多因素都對最終成品產生影響,其中原材料也是重要的一環。一件樂器如果本身材料夠好,只要制作上不是胡來,聲音都不會太差。Alhambra公司在材料方面,如果簡單的說就是:材料夠好也夠老。這樣說大家感覺未免太驕傲了,但是是有客觀原因的,不是沒有依據的吹噓,并且要從他們的公司最開始的發展和歷程說起。


        Alhambra公司其實最早并不像很多西班牙吉他品牌那樣,一開始是以某一個制琴師或一個學徒出來創業這樣的傳奇故事而誕生的。并且成立初衷一點也不文藝。事情大概是這樣,大約1960年左右,位于西班牙瓦倫西亞的一個做別的行業的人,發現吉他這件商品,看上去不怎么復雜,但價格卻不低,以為是找到了一個很容易賺錢的行業。于是就找到了一個在紙廠學習磨具制造的朋友,并且買了一把吉他給他看,認為他既然能做磨具,那么吉他一定也能造。這位做磨具學徒的朋友,當時看到那把吉他后,也認為很簡單,馬上就答應了只要一周就可以做出來一把一樣的吉他。但到了一周后,這位老兄卻沒能做出來。但由于答應了朋友很不好意思,于是就求教于他紙廠的磨具師傅。在這位名叫Jose maria Vilaplana的師傅的幫助下,他們終于制造出了第一把吉他。當然后面有了更多的人加入,總共有8個,他們都有自己的主業,然后業余的時間就一起來做這個事業。但經營了3年后,效益并不樂觀,在公司即將倒閉的前一周,2個來自鄰居城市Alcoy市的人,來到瓦倫西亞他們的作坊買吉他的時候,結識了他們,并且了解到他們是因為經營和財務的問題面臨倒閉。于是,在回去調研過后,又拉了幾個股東進來,一起最后成立注冊了Alhambra品牌,正式開始投產運作。這一年是1965年。


        從后來幾十年,他們公司的結構和發展軌跡來看,其實是各方面非常理性和科學的一家公司。公司股東有好多個,大多數也不是吉他界的人士,但這點也可能是他們最終成功的原因。他們里面有吉他制作者,有財務專業人士,也有管理人員,有專門負責制作的股東,也有負責管理和財務的,分工明確。所以一直以來,對待采購,成本核算,還有財務方面都是非常健全和理性的。在材料采購方面,也從一件事可以說明他們對待材料采購的思路。大概是公司運營初期,他們購買琴頸用的材料屬于那種品質不算差,但由于數量很大,價格也夠便宜那種桃花心木,也就是說性價比很高的一批。但后來在長期的售后問題上,卻發現偶爾也會有琴頸拉彎的情況,盡管數量不大,但加上售后成本,還有折舊消耗,算下來,還不如使用貴3倍價格的最高等級的非洲桃花心木。一方面售后沒有壓力,質量口碑也更好。所以后期的琴頸材料都是比較貴的非洲桃花心木。并且由于歷史原因,他們是有合法的的貿易證書,是可以合法進口的。現在的非洲桃花心木是已經停止出口了,目前大多數品牌現在生產的吉他上使用的都是外表接近的替代品,品質和聲音都是會和真正的非洲桃花心木有差距。


        在琴身材料方面,由于歷史原因,Alhambra也是有一些別的盡管有財力的公司但也無法實現比拼的優勢。比如面板和背側的玫瑰木,他們公司是在歷年的經營過程中,只要碰到了優質材料,就會大批量購進,由于他們資金流很健康,談判購進的量也比較大,所以價格算下來也不算貴。加上數量龐大,可以很土豪的從中淘汰不好的一些材料,和生產的邊角料一起壓榨成燃燒棒,免費提供給工廠周邊的居民取暖使用。其余的優質品,就采用科學的工藝干燥儲備起來。在日積月累中,每次生產用料的時候,就只會用到存放的最久的批次,以達到聲音的需要和成品的穩定性。當然這些批次的材料,一般都是20年以上,不管是多低的型號,都是一樣的下料原則。但其他的古典吉他生產企業,在歷史背景和年資方面是沒有他們工廠深厚的,同樣規模的工廠,要做到這點其實不是有錢就可以,還需要時間去累積,這也是其他家做不到的原因。


        這些也只是他們公司對于產品的一些白琴方面的優勢的一部分。但對于油漆工序,他們的優勢卻是不如國內的,特別是在工匠成本方面,盡管西班牙的工資成本在歐洲已經屬于不高的了,但還是拼不過中國這些國家。


        古典吉他的油漆是有很多學問在里面,特別是高等級的音樂會用琴的油漆,比如法國漆這些,但還是需要一個整體設計和制作等級的配合。但對于這個等級的1280,1290型號,國內的油漆的優勢也就可以體現出來了。并且由于工時成本的原因,在國內后期打磨拋光的工序是可以做得更細。加上后期裝配,粘琴碼,上弦扭,上琴弦這些,也是按Alhambra方面要求,也是不會對品質造成影響。并且在上下碼骨方面,可以用上聲音更好的牛骨(常規低型號的Alhambra是用的合成碼骨,這種碼骨成本低一些,并且容易打磨和加工)。最后綜合起來這些,這2個型號的價格就便宜下來的很多。





        最后還可以向大家可以透露,這2個型號當時定的生產標準并不低,是從大家熟悉的常規型號1280參考的是3C  1290是參考4P 的,大家如果留意下選材和包邊裝飾這些,就可以發現。





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